第四十章 忽悠老谋子
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晚上七点，马克西姆餐厅。
方致远和张艺某、巩俐坐在靠窗位置，一边吃菜，一边畅谈电影。
他们聊国内电影市场的现状，也聊国际影坛的最新风向。
方致远听到张艺某正在弄新剧本，知道是《秋菊打官司》，马上道：“不知道你找到投资没有？如果没有找到投资的话，我给你投资。”
张艺某没有给答案，问道：“《菊豆》和《大红灯笼高高挂》都没有过审，难道你不担心我的新片也过不了审吗？要是过不了审，国内就没有收入。”
方致远对《菊豆》和《大红灯笼高高挂》的情况有所耳闻。
这两部电影都是合拍片，《菊豆》是东瀛德间公司投资的，《大红灯笼高高挂》是台弯邱福生投资的，由于种种原因，没能在内地上映。直到1992年《秋菊打官司》在威尼斯拿到大奖，为国家争了光，这两部电影才得以公映。
方致远给张艺某作分析：“《菊豆》和《大红灯笼高高挂》本身没有问题，电影局对这两部电影评价很高，只是有部分领导觉得有问题，而且这两部电影又代表其他地区角逐奥斯卡，领导就觉得面子不好看，就干脆不让电影在国内上映了。”
张艺某若有所思地点了点头。
方致远继续往下讲：“跟我合作就没有这方面的问题，资金来自国内，用的是北影厂的厂标，能避免这样麻烦，而且北影厂是广电直属电影厂，就算电影真的被禁，我们也可以找上面沟通，争取让电影重新获得上映的许可。”
方致远看着张艺某，露出狐狸一般的笑容：“咱们是中国人，电影拍出来，肯定希望国内观众看到，如果只是海外反响好，国内观众看不到，那肯定很遗憾。”
张艺某重重点了点头：“国内观众看不到，真的很遗憾。”
方致远要的就是这句话：“跟我合作无法杜绝这种情况，但肯定比你找海外资金安全得多，毕竟我在电影系统有人脉，而他们没有，除此之外还有个好处。”
“什么好处？”
“除了导演费，你能拿分成。”
“票房分成？”
“没错，去掉成本之后，利润按比例分配。如果你拿导演费，那分20%；如果不拿，那分30%。就以我的《目中无人》为例，假设最终利润为1000万。如果你拿导演费；那能获得200万分成，如果不拿导演费，你将获得300万分成。”
张艺某被吓了一跳，竟然给我这么高的分成？
方致远一脸严肃地道：“这种模式是好莱坞独立电影的运作模式，好莱坞独立制片人开发剧本后，找到导演，并联系好演员，然后带着项目找电影公司。要是电影公司觉得项目靠谱，就会投钱。等电影上映后，双方按比例分成。”
方致远笑着恭维道：“一般来说，制片人的分成比例为15%，只有特别厉害的制片人才能拿到30%的分成，你是我们中国最厉害的导演，我给你30%的分成。”
张艺某有些不敢相信自己的耳朵，这条件真的太优厚了。
不过想到方致远是《目中无人》的编剧，他又有些担心。
“我不想拍功夫片，我也根本拍不了！”
“拍什么内容由你决定，我不干涉。我只负责两件事，第一，为电影提供资金，第二，电影版权销售，以及电影的宣传和发行由我来，我会竭尽全力把电影卖到全世界，尽可能卖更多的钱。简单的说，你种萝卜，我卖萝卜。”
张艺某心动不已，但事关重大，他觉得还是应该再考虑考虑。
“我要考虑一下，等我考虑好了给你答复。”
“你慢慢考虑，等你考虑好了给我打电话。”
……
夜已经深了，黑夜如同一幅巨大的画卷笼罩着大地，月光如水洒满路面，给寂静的夜晚披上了一层朦胧的白色。北影小区家家户户的灯光都已经熄灭，只有院子里的路灯还在孜孜不倦的坚守在自己的岗位。
方致远坐在书桌前写剧本，他希望尽快将《孤胆特工》写出来，等《目中无人》在香江上映时，就可以带着剧本跟吴思沅谈拍摄事宜。
于飞鸿坐在方致远旁边，拿了一本萨特的书慢慢地翻着。
就在此时，大哥大响起，方致远接通电话：“喂，哪位？”
电话里传来张艺某的声音：“是方致远方老板吗？我是张艺某啊！”
方致远心头一喜：“怎么样，你考虑好了吗？”
张艺某嗯了一声：“我跟你合作。”
方致远知道张艺某会答应，毕竟连续两部电影被禁，张艺某肯定不希望自己的第三部电影再次被禁，他应该意识到在电影系统有人的重要性了。
在国内拍电影人脉关系真的很重要。
同样的电影有人脉就能过审，没有人脉的就无法过审。
就拿陈楷歌的《霸王别姬》来说，这部电影本来要被禁的，但有人找到了老人家的女儿，让她把电影给老人家看，老人家看完电影就说，没什么问题，可以放，《霸王别姬》才得以在国内公映；张艺某的《活着》没有人脉，最终成为禁片。
“太好了！那我们明天约个时间，见面聊！”
“我在新大都饭店405房间，你明天上午过来吧。”
挂掉电话，方致远看向于飞鸿，见她偏着头，一脸笑意地看着自己。
方致远捧起于飞鸿的脸，吧唧亲了一口，兴奋地道：“宝贝，张艺某同意跟我合作了，张艺某的电影在国内票房很好，又有海外市场，简直是摇钱树！以后我就算什么都不干，只要紧紧抱住张艺某这根大腿，都能舒舒服服过日子！”
于飞鸿抿嘴笑道：“你就不是什么都不干的人！”
方致远坏笑将于飞鸿搂进怀里：“我现在就真抓实干！”
……
上午九点，方致远来到新大都饭店，见到了张艺某和编剧刘恒。
张艺某告诉方致远，当初《红高粱》做后期的时候，他住在新大都，《红高粱》的歌词就是在这里攒的。这里是他的福地，之后只要弄剧本，他都会住进新大都。
张艺某告诉方致远：“我们正在弄刘震云的《一地鸡毛》。这个故事很有意思，主角小林和妻子都是外地人，大学毕业后留京工作。他们有了孩子、房子后，烦恼却不断增加，这使曾有过宏伟理想的小林的思想发生了转变……”
方致远有些诧异，拍完《大红灯笼高高挂》，接下来应该拍《秋菊打官司》才对啊，怎么会拍刘震云的《一地鸡毛》？这种城市小市民题材，根本不是适合你啊！
不过转念一想，马上明白是怎么回事了。
张艺某不是作者型导演，不会写剧本，于是，他就将目光瞄准了国内各大小说期刊，只要看到喜欢的小说，就会联系作者，把小说的版权买下来。
这些买下来的小说，有些拍成了电影，有些最终放弃了。
比如张艺某曾经买下余华的《河边的错误》，准备拍成惊悚片。不过在看到余华的《活着》后，他立刻放弃《河边错误》，转头拍《活着》去了。
等他看到《秋菊打官司》，肯定会放弃《一地鸡毛》。
方致远开始谈自己看法：“我看过《一地鸡毛》，这本小说可以叫理想之死，讲的是心怀理想的人，经过现实的磨砺放弃了诗意和理想，向生活低下了高贵头颅，这是绝大部分知识分子的写照，是一个以小见大，描写知识分子精神困境的故事。”
方致远顿了顿：“《一地鸡毛》非常写实，要拍这个故事，就不能按你之前的风格来拍，你之前的电影偏写意，注重形式感，注重氛围营造，那这次必须反过来，拿掉形式感，走写实的道路，甚至有纪录片的感觉，越真实越有力量。”
张艺某有遇到知音的感觉，兴奋地搓了搓手：“没错，我之前拍的电影都是旧时代的故事，内容比较传奇，影像风格比较张扬，这次我想拍一部反映现在生活的电影，影像风格就像你说的，必须写实，有纪录片的感觉。”
……
方致远曾经听人说过，张艺某精力极其旺盛。
当年毕飞宇担任《摇啊摇，摇到外婆桥》的编剧，张艺某拉着毕飞宇聊个不停，毕飞宇困得实在受不了，就逃回自己的房间，结果张艺某追到毕飞宇房间，拉着他继续讨论情节，最后把毕飞宇熬得活活昏死过去。
这次方致远见识了张艺某的厉害，他被张艺某拉着聊了整整一天。
一直聊到晚上十点，张艺某依然滔滔不绝，大有挑灯夜战，聊个通宵的意思。
方致远只能以女朋友在家里等自己为由，逃出了新大都。
方致远摇摇晃晃地回到北影小区，刚走来到家门口，就看到门上贴着一张纸条，上面写着：“致远，明天上午九点，到厂长办公室。”
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方致远和张艺某、巩俐坐在靠窗位置，一边吃菜，一边畅谈电影。
他们聊国内电影市场的现状，也聊国际影坛的最新风向。
方致远听到张艺某正在弄新剧本，知道是《秋菊打官司》，马上道：“不知道你找到投资没有？如果没有找到投资的话，我给你投资。”
张艺某没有给答案，问道：“《菊豆》和《大红灯笼高高挂》都没有过审，难道你不担心我的新片也过不了审吗？要是过不了审，国内就没有收入。”
方致远对《菊豆》和《大红灯笼高高挂》的情况有所耳闻。
这两部电影都是合拍片，《菊豆》是东瀛德间公司投资的，《大红灯笼高高挂》是台弯邱福生投资的，由于种种原因，没能在内地上映。直到1992年《秋菊打官司》在威尼斯拿到大奖，为国家争了光，这两部电影才得以公映。
方致远给张艺某作分析：“《菊豆》和《大红灯笼高高挂》本身没有问题，电影局对这两部电影评价很高，只是有部分领导觉得有问题，而且这两部电影又代表其他地区角逐奥斯卡，领导就觉得面子不好看，就干脆不让电影在国内上映了。”
张艺某若有所思地点了点头。
方致远继续往下讲：“跟我合作就没有这方面的问题，资金来自国内，用的是北影厂的厂标，能避免这样麻烦，而且北影厂是广电直属电影厂，就算电影真的被禁，我们也可以找上面沟通，争取让电影重新获得上映的许可。”
方致远看着张艺某，露出狐狸一般的笑容：“咱们是中国人，电影拍出来，肯定希望国内观众看到，如果只是海外反响好，国内观众看不到，那肯定很遗憾。”
张艺某重重点了点头：“国内观众看不到，真的很遗憾。”
方致远要的就是这句话：“跟我合作无法杜绝这种情况，但肯定比你找海外资金安全得多，毕竟我在电影系统有人脉，而他们没有，除此之外还有个好处。”
“什么好处？”
“除了导演费，你能拿分成。”
“票房分成？”
“没错，去掉成本之后，利润按比例分配。如果你拿导演费，那分20%；如果不拿，那分30%。就以我的《目中无人》为例，假设最终利润为1000万。如果你拿导演费；那能获得200万分成，如果不拿导演费，你将获得300万分成。”
张艺某被吓了一跳，竟然给我这么高的分成？
方致远一脸严肃地道：“这种模式是好莱坞独立电影的运作模式，好莱坞独立制片人开发剧本后，找到导演，并联系好演员，然后带着项目找电影公司。要是电影公司觉得项目靠谱，就会投钱。等电影上映后，双方按比例分成。”
方致远笑着恭维道：“一般来说，制片人的分成比例为15%，只有特别厉害的制片人才能拿到30%的分成，你是我们中国最厉害的导演，我给你30%的分成。”
张艺某有些不敢相信自己的耳朵，这条件真的太优厚了。
不过想到方致远是《目中无人》的编剧，他又有些担心。
“我不想拍功夫片，我也根本拍不了！”
“拍什么内容由你决定，我不干涉。我只负责两件事，第一，为电影提供资金，第二，电影版权销售，以及电影的宣传和发行由我来，我会竭尽全力把电影卖到全世界，尽可能卖更多的钱。简单的说，你种萝卜，我卖萝卜。”
张艺某心动不已，但事关重大，他觉得还是应该再考虑考虑。
“我要考虑一下，等我考虑好了给你答复。”
“你慢慢考虑，等你考虑好了给我打电话。”
……
夜已经深了，黑夜如同一幅巨大的画卷笼罩着大地，月光如水洒满路面，给寂静的夜晚披上了一层朦胧的白色。北影小区家家户户的灯光都已经熄灭，只有院子里的路灯还在孜孜不倦的坚守在自己的岗位。
方致远坐在书桌前写剧本，他希望尽快将《孤胆特工》写出来，等《目中无人》在香江上映时，就可以带着剧本跟吴思沅谈拍摄事宜。
于飞鸿坐在方致远旁边，拿了一本萨特的书慢慢地翻着。
就在此时，大哥大响起，方致远接通电话：“喂，哪位？”
电话里传来张艺某的声音：“是方致远方老板吗？我是张艺某啊！”
方致远心头一喜：“怎么样，你考虑好了吗？”
张艺某嗯了一声：“我跟你合作。”
方致远知道张艺某会答应，毕竟连续两部电影被禁，张艺某肯定不希望自己的第三部电影再次被禁，他应该意识到在电影系统有人的重要性了。
在国内拍电影人脉关系真的很重要。
同样的电影有人脉就能过审，没有人脉的就无法过审。
就拿陈楷歌的《霸王别姬》来说，这部电影本来要被禁的，但有人找到了老人家的女儿，让她把电影给老人家看，老人家看完电影就说，没什么问题，可以放，《霸王别姬》才得以在国内公映；张艺某的《活着》没有人脉，最终成为禁片。
“太好了！那我们明天约个时间，见面聊！”
“我在新大都饭店405房间，你明天上午过来吧。”
挂掉电话，方致远看向于飞鸿，见她偏着头，一脸笑意地看着自己。
方致远捧起于飞鸿的脸，吧唧亲了一口，兴奋地道：“宝贝，张艺某同意跟我合作了，张艺某的电影在国内票房很好，又有海外市场，简直是摇钱树！以后我就算什么都不干，只要紧紧抱住张艺某这根大腿，都能舒舒服服过日子！”
于飞鸿抿嘴笑道：“你就不是什么都不干的人！”
方致远坏笑将于飞鸿搂进怀里：“我现在就真抓实干！”
……
上午九点，方致远来到新大都饭店，见到了张艺某和编剧刘恒。
张艺某告诉方致远，当初《红高粱》做后期的时候，他住在新大都，《红高粱》的歌词就是在这里攒的。这里是他的福地，之后只要弄剧本，他都会住进新大都。
张艺某告诉方致远：“我们正在弄刘震云的《一地鸡毛》。这个故事很有意思，主角小林和妻子都是外地人，大学毕业后留京工作。他们有了孩子、房子后，烦恼却不断增加，这使曾有过宏伟理想的小林的思想发生了转变……”
方致远有些诧异，拍完《大红灯笼高高挂》，接下来应该拍《秋菊打官司》才对啊，怎么会拍刘震云的《一地鸡毛》？这种城市小市民题材，根本不是适合你啊！
不过转念一想，马上明白是怎么回事了。
张艺某不是作者型导演，不会写剧本，于是，他就将目光瞄准了国内各大小说期刊，只要看到喜欢的小说，就会联系作者，把小说的版权买下来。
这些买下来的小说，有些拍成了电影，有些最终放弃了。
比如张艺某曾经买下余华的《河边的错误》，准备拍成惊悚片。不过在看到余华的《活着》后，他立刻放弃《河边错误》，转头拍《活着》去了。
等他看到《秋菊打官司》，肯定会放弃《一地鸡毛》。
方致远开始谈自己看法：“我看过《一地鸡毛》，这本小说可以叫理想之死，讲的是心怀理想的人，经过现实的磨砺放弃了诗意和理想，向生活低下了高贵头颅，这是绝大部分知识分子的写照，是一个以小见大，描写知识分子精神困境的故事。”
方致远顿了顿：“《一地鸡毛》非常写实，要拍这个故事，就不能按你之前的风格来拍，你之前的电影偏写意，注重形式感，注重氛围营造，那这次必须反过来，拿掉形式感，走写实的道路，甚至有纪录片的感觉，越真实越有力量。”
张艺某有遇到知音的感觉，兴奋地搓了搓手：“没错，我之前拍的电影都是旧时代的故事，内容比较传奇，影像风格比较张扬，这次我想拍一部反映现在生活的电影，影像风格就像你说的，必须写实，有纪录片的感觉。”
……
方致远曾经听人说过，张艺某精力极其旺盛。
当年毕飞宇担任《摇啊摇，摇到外婆桥》的编剧，张艺某拉着毕飞宇聊个不停，毕飞宇困得实在受不了，就逃回自己的房间，结果张艺某追到毕飞宇房间，拉着他继续讨论情节，最后把毕飞宇熬得活活昏死过去。
这次方致远见识了张艺某的厉害，他被张艺某拉着聊了整整一天。
一直聊到晚上十点，张艺某依然滔滔不绝，大有挑灯夜战，聊个通宵的意思。
方致远只能以女朋友在家里等自己为由，逃出了新大都。
方致远摇摇晃晃地回到北影小区，刚走来到家门口，就看到门上贴着一张纸条，上面写着：“致远，明天上午九点，到厂长办公室。”
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